传世精品合集｜高清 TIF/JPG 原版画质
凯绥·珂勒惠支（Käthe Kollwitz，1867—1945）是德国表现主义版画与雕塑的灵魂人物，也是20世纪最早把”母亲、饥饿、战争、工人”这一整套底层母题引入严肃艺术的女性画家。她生于东普鲁士柯尼斯堡一个开明的社会主义家庭，婚后随医生丈夫卡尔·珂勒惠支定居柏林工人区普伦茨劳贝格，亲眼目睹贫民窟里的肺病、失业与童工。她一生经历过两次世界大战——小儿子彼得1914年战死在比利时，孙子彼得1942年又死于东线——这些个人悲痛被她升华为超越私人的图像。1933年纳粹上台后她被逐出普鲁士艺术学院，作品被打成”堕落艺术”，但她始终留在柏林，直到1945年战争结束前夕去世。
珂勒惠支的艺术特色
珂勒惠支几乎不用色彩。她的世界是黑的、灰的、炭笔与石版油墨的世界。她的线条粗粝、顿挫、充满摩擦感，像工人粗布上的针脚。她画的不是”事件”，而是事件之后的人：母亲抱着死去的孩子、寡妇在窗前守望、织工一家挤在阁楼里沉默、农民起义者高举草叉冲下山坡。她的人物从不煽情——没有眼泪横飞的五官，只有低头、合眼、紧抿的嘴、攥紧的拳。这种”压到最低限度”的悲恸，比任何夸张表情都更有力量。
她真正把版画从”书籍插图”提升为独立的大艺术。石版、铜版、木刻、蚀刻，她都用到了极致；1920年代后又转向雕塑，1938年完成的《母与子》《悼念彼得的母亲》等青铜雕像，把她笔下的人物从平面推到了三维。鲁迅是最早把她介绍到中国的人，1936年在上海举办她的版画展，直接影响了中国新兴木刻运动。
珂勒惠支代表作品
《织工起义》组画（Ein Weberaufstand，1893—1897，铜版与石版七幅）— 受霍普特曼戏剧《织工》启发，从”失业””死亡””密谋””起义”到”终点”，完整呈现西里西亚织工的绝望与反抗。
《农民战争》组画（Bauernkrieg，1902—1908，铜版七幅）— 16世纪德国农民战争，”被侮辱者””爆发””俘虏”等画面，线条更粗重，充满火山般的力度。
《战争》组画（Krieg，1922—1923，木刻七幅）— 儿子战死之后的作品，”志愿””母亲””父母””寡妇”等单页，用粗粝的黑木块记录战争对普通人的摧毁。
《饥饿》（Hunger，1925，石版）— 一个瘦骨嶙峋的母亲把孩子紧紧按在胸前，孩子空洞的眼神直视观众。
《德国的孩子们饥饿着》（Deutschlands Kinder hungern，1924，石版海报）— 战后魏玛时期呼吁援助儿童的宣传画，一个孩子仰头等待面包。
《自愿服役》（Freiwillige，1922，木刻）— 一群青年举旗奔赴战场的背影，其中就有她死去的儿子的影子。
《母亲们》（Die Mütter，1919，石版）— 一群母亲紧紧围拢、护着自己的孩子，形成密不透风的人墙。
《自画像》系列（1890—1930多幅）— 她画过几十张自己的侧面或半侧面像，从青年到老年，刀痕越来越重，最后变成一张被岁月刻满皱纹的脸。
珂勒惠支说过一句话：”我要用我的艺术为时代服务。”她确实做到了——她的版画至今仍是反战、女权、工人运动最有力的图像证据。
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