传世精品合集｜高清 TIF/JPG 原版画质
马萨乔（Masaccio，1401—1428）本名托马索·迪·乔瓦尼，是佛罗伦萨文艺复兴绘画真正的”革命者”。他只活了二十七岁，1428年去罗马后突然去世，死因成谜，有人甚至怀疑被同行嫉妒下毒。可就是这短短不到十年的创作生涯，他把乔托开辟的道路一下子走完了一大半——布鲁内莱斯基的透视、多纳泰罗的人体、马萨乔的画，三者合起来，就是15世纪佛罗伦萨艺术的全部纲领。瓦萨里说，在马萨乔之前的画都”算不了艺术”，这话虽夸张，却点出了他的分水岭地位。
布兰卡契礼拜堂：一个人的剧场
1424年起，马萨乔与马萨利诺在佛罗伦萨卡尔米内圣母大殿的布兰卡契礼拜堂合作绘制圣彼得生平壁画。马萨利诺离开后，马萨乔独立完成了大部分核心场面。这里的《纳税钱》是西方绘画史上第一幅正确运用单点透视的大型叙事画：基督居中吩咐彼得去海边取钱，彼得在左侧从鱼口中取出银币，在右侧把税钱交给税吏——三个时间阶段被安排在同一画面里，却丝毫不乱。《逐出伊甸园》更让后人震惊：亚当和夏娃赤身裸体走出伊甸园，痛苦、羞耻、绝望，这是中世纪一千年里从未画出来过的人的身体和表情。米开朗基罗年轻时就来过这间礼拜堂临摹，他画《创世纪》时仍带着马萨乔的影子。
新圣母大殿的《三位一体》：数学与信仰
几乎与布兰卡契礼拜堂同期，马萨乔在佛罗伦萨新圣母大殿一侧墙上画下了《三位一体》。这是一座用透视”凿”出来的假教堂拱顶：穹顶、拱券、壁柱全部按精确比例后退，站在墙前的观者会真以为墙上开了一个房间。十字架上的基督、天父、白鸽，加上跪在两侧的捐助人——他第一次把透视数学、人体体积和宗教情感捏合成了一个整体。乌切洛痴迷透视画了一辈子，最后承认自己没学会，而马萨乔在他短暂的一生里已经把这件事做到了。
祭坛画与散落的遗作
1426年他为比萨卡马尔多利会教堂画过一幅多联祭坛画，如今被拆散到伦敦国家美术馆、那不勒斯卡波迪蒙特博物馆、比萨国立博物馆和柏林等地。其中《圣母子与天使》（伦敦国家美术馆）可以看到他把人物的重量感画到了何等程度。1424年的《圣母子与圣安娜》（乌菲齐）则是他与马萨利诺合作的早期作品，新老风格在同一画面里对话。他的画数量不多，却几乎每一幅都被列入世界名画史的必读书目。
马萨乔像一颗流星，却照亮了之后整整一百年。想一次看全这位短命天才的主要壁画与祭坛画，可到名画合集栏目按礼拜堂、祭坛画两类收藏高清图版，慢慢体会佛罗伦萨绘画”突然醒来”的那个瞬间。