传世精品合集｜高清 TIF/JPG 原版画质
1913 年，一个戴着圆眼镜、系着方头巾的日本人拖着行李箱走进巴黎蒙帕纳斯的圆顶咖啡馆。他就是藤田嗣治（1886—1968），二十六岁，刚从东京美术学校毕业不久。谁也没想到，这个沉默的东方人会在十年内成为整个巴黎画派最红的明星——他把日本画的细墨线和一种他自己秘传的”乳白色皮肤”带进油画，让整个巴黎为之倾倒。毕加索称他为”我们之中最伟大的”。他活了八十二岁，最后入籍法国，改名 Léonard Fujita，安葬在巴黎。
蒙帕纳斯的十年：从”黄皮猴子”到巴黎宠儿
初到巴黎的藤田穷得叮当响，和莫迪利阿尼、苏丁、帕斯金这批穷画家挤在一起。他很快发现自己的武器不是西式油画的厚涂，而是日本画的线条。他用面相笔（日本画细毛笔）在油画布上勾出极细的轮廓，再在皮肤部分罩上一层他反复试验出的乳白色底——掺了白、黄、一点点红和墨，干后有一种瓷器般的温润光泽。1917 年的《裸体与猫》让他一夜成名，沙龙门口排起长队。
这一时期的代表作有：1921 年《自画像》——他戴着标志性的头巾与圆眼镜，眼神机灵；1923 年《五人裸妇》，东京国立近代美术馆藏，五个乳白色身体并排坐，已经可见毕加索的影响；同年《猫》，国立西洋美术馆藏，一只虎斑猫被细墨线勾得毛发毕现；《挂毯裸妇》（1923），京都国立近代美术馆藏。他和妻子雪（Yuki）、和模特姬姬（Kiki de Montparnasse）的生活，是 1920 年代巴黎波西米亚的一个缩影。
战争与流亡：从巴黎宠儿到”战争画家”
1930 年代，他和当时许多日本人一样，被国家主义浪潮卷回。1933 年起他多次回日本，1938 年被派往中国战场，1939 年巴黎陷落前夕仓促归国。战争期间，他成为日本军方的”战争记录画家”，画了大量关于太平洋战争、战场、士兵的巨幅作品——这些作品在战后被盟军最高总司令部判为”不合时宜”，长期被雪藏，直到近年才重新被讨论。这一段历史是他艺术评价中最复杂的部分：那个画乳白色皮肤的人，为什么拿起画笔为战争服务？
战争结束后，他在日本处境尴尬。1949 年他终于重回巴黎，此后再没有长期回国。晚期他画了大量宗教画（他在 1959 年改信天主教）、儿童肖像和猫，风格又回到早年的细线与乳白色。1968 年他在苏黎世去世，临终前最后一句话据说是”我的猫”。
题材：女人、猫、自画像
藤田一辈子反复画三件事。一是女人：乳白色皮肤、细眉、樱桃小口，像浮世绘美人，又像文艺复兴的素描。二是猫：他画过几百只猫，每只都有警觉的眼神、细到极点的毛线，猫是他在孤独中的陪伴。三是自画像：从 1910 年东京艺大时期的青年，到 1920 年代戴头巾的巴黎画家，到 1960 年代的法国老人，他不断把自己画进画里，像一部视觉自传。
藤田嗣治在世界名画中的位置很特殊：他是少数被西方画派真正接纳、又始终保留东方笔触的东方画家。他的乳白色皮肤不是技术噱头，而是把日本美人画的审美移植到油画上的一次成功实验。这组名画合集收录了他从蒙帕纳斯到晚年的代表作品，供读者在那些细墨线与乳白色之间，看见一个被时代拉扯、却始终在画自己的人。