传世精品合集｜高清 TIF/JPG 原版画质
马克斯·恩斯特（Max Ernst，1891–1976），德国出生的画家、雕塑家、诗人，达达主义与超现实主义的共同奠基人。他发明了拓印（frottage）、擦印（grattage）、拓蜡等一整套”摆脱理智控制”的技法，让意外的痕迹自己长出图像。他对自动写作与梦境图像的执着，深刻影响了整个超现实主义运动，也使他成为世界名画序列中绕不开的人物；若想顺着超现实主义这条线读下去，名画合集里还有马格里特、德尔沃等同门。
恩斯特 作品欣赏
- 《大象塞莱贝斯》（L’éléphant Célèbes，1921），伦敦泰特现代美术馆——一只由锅炉、管道和象鼻构成的机械大象，背景是荒凉的非洲感风景，是超现实主义绘画的开山之作。
- 《两个孩子被夜莺惊吓》（1924），纽约现代艺术博物馆——在平板绘画上加装一扇可开合的小木门，把噩梦做成了立体装置。
- 《雨后欧洲 II》（1940–1942），哈特福德沃兹沃斯雅典娜博物馆——用拓蜡法做出的风化地貌，如同文明崩解后的地貌学想象。
- 《森林与鸽子》（1927），伦敦泰特——深色松林被拓印成密纹，一只红色小鸟嵌入其中，是他森林系列的核心。
- 《善良的一周》（Une Semaine de Bonté，1934）——图文拼贴小说，把维多利亚时代插图剪碎重组，开创了图像小说式的叙事。
- 《沉默之眼》（1943–1944），纽约现代艺术博物馆——拓蜡地貌上浮现出半建筑半生物的幻境。
恩斯特一生辗转科隆、巴黎与美国，与超现实主义团体若即若离，却始终是技法与想象力上最旺盛的一个。他教会了后来者：只要愿意放下理性，纸面上的偶然痕迹也能通向最深的梦境。
恩斯特的影响远远超出了画布。他发明的拓印法启发了整整一代超现实主义者去”训练偶然”：把纸压在地板、木纹、布袋上，用铅笔或蜡笔擦出纹理，再从那些偶然浮现的形状里辨认出动物、面孔或风景。他一生的作品数量惊人，油画、拼贴、雕塑、文字彼此渗透。1940 年代流亡纽约期间，他把这种欧洲梦境带给了美国年轻一代画家，间接影响了抽象表现主义。他始终拒绝把自己锁定在一个画派里——从科隆的达达，到巴黎的超现实，再到亚利桑那的沙漠风景，他像一个永远在搬家的梦游者，把梦的素材越带越远。