传世精品合集｜高清 TIF/JPG 原版画质
东洲斋写乐（约活跃于 1794—1795 年）是日本浮世绘史上最神秘的画家。他的全部作品集中在宽政六年到七年（1794—1795）大约十个月间，由江户出版商”辻屋与兵卫”一次性推出，然后这个人就从历史上消失了。他到底是谁？至今没有定论：有人说是歌舞伎演员濑川菊之丞，有人说是能乐演员，有人说是大坂某位富商，还有人干脆认为他是当时某位”在役画家”的笔名。他一生只留下约 140 幅作品，全部是歌舞伎演员的大首绘（胸像肖像），却被后世公认为浮世绘役者绘的顶峰。他与喜多川歌麿几乎同时代，但歌麿画的是”美人的抽象气质”，写乐画的是”演员的具体表情”——眉毛、眼角、嘴角、鼻梁，每一处都被夸张到几乎漫画化，却又精准抓住了那个角色在台上的瞬间。
东洲斋写乐的艺术特色
写乐最大的特点是”夸张到失真”。他不像胜川春章那样把演员画得”漂亮”，也不像歌麿那样把美人画得”统一”，他画的每个演员都有自己的”怪表情”：坏人眉毛斜挑、嘴角下撇；忠义老臣皱眉眯眼；俊俏小生嘴角微扬、眼神斜睨。这种夸张不是丑化，而是把演员在舞台上”做戏”的那个顶点瞬间钉在纸上。在同时代的江户，这种画法并不讨好——当时人嫌他把人画得太凶、太怪，所以他的画卖得并不火，只出了十个月就停了。
另一个特色是他对”背景”的处理。写乐大量使用”墨摺”——也就是把背景整块印成深黑、深褐或云母色，让演员的脸和衣纹像从黑暗里浮出来一样。这种处理让他的大首绘有一种剧场感：灯光打在演员脸上，其余全部压黑。这种手法对后来日本浮世绘的”肖像式构图”影响很深。19 世纪末他的作品被欧洲重新发现，被认为是日本版”伦勃朗式肖像”。
东洲斋写乐代表作品
- 《三世大谷鬼次奴江户兵卫》——1794 年作，东京国立博物馆藏，写乐最著名的作品，阴险家奴侧脸。
- 《二代目濑川菊之丞》——俊美的女方（男旦）演员，眼神斜斜。
- 《三代目大谷鬼次》——另一个版本的鬼次，表情凶悍。
- 《坂东三津五郎》——男方演员，威严皱眉。
- 《中村鹫之助》——年轻演员，嘴角微扬。
- 《市川虾藏》——老演员，眼角皱纹深刻。
- 《岚龙藏》——反派角色，眉如刀削。
- 《市川门之助》——年轻武者，神情冷峻。
- 《大坂驹左卫门》——老旦演员，表情含蓄。
- 《助高丸》——舞台上的武者，背景云母色。
写乐死后近百年，他的作品几乎被遗忘，直到 19 世纪末欧洲日本主义风潮中被费诺罗萨、宾厄姆等人重新推崇，才回到美术史中心。今天他的作品被视为”把歌舞伎舞台压缩到一张纸上”的奇迹，与喜多川歌麿的美人画、东洲斋写乐的役者绘、葛饰北斋的风景，并称浮世绘三大高峰。要继续浏览浮世绘与其他东方画派的系统图版，可以回到名画合集栏目按画派翻阅。