传世精品合集｜高清 TIF/JPG 原版画质
迭戈·罗德里格斯·德·席尔瓦·委拉斯贵支（Diego Velázquez，1599—1660）出生于塞维利亚，十四岁拜师，二十出头就靠几幅市井风俗画在故乡闯出名声。1623年应召前往马德里，二十四年间一直是国王菲利普四世唯一御用的画家，从画年轻王子一直画到画自己胸前那枚圣地亚哥骑士十字。他不是那种为灵感燃烧的狂人，而是一位把观察、克制和宫廷礼仪炼进颜料里的匠人，最终留下了《宫娥》这样被福柯称为”古典时代再现性再现”的画面。
塞维利亚早期：市井与日常（1618—1623）
来到马德里之前，委拉斯贵支在塞维利亚画的是厨房与酒馆。《煎鸡蛋的老妇》（1618，苏格兰国家美术馆）里，铁锅、陶罐、蒜、鸡蛋被他画得像静物一样沉着；《水贩》（约1620，伦敦阿普斯利宅邸）中那位皮肤粗糙的老人，手持玻璃水瓶，光在水珠上跳动。这一阶段他学卡拉瓦乔的明暗，却把人物放在真实的南欧市井里，没有舞台化的戏剧性，只有一种冷静到近乎纪录片的注视。这种把下等人画成纪念碑的勇气，是他后来能把公主、侏儒和国王都画成”人”的起点。
马德里宫廷：肖像与外交画（1623—1648）
进入马德里后，委拉斯贵支成了王室的镜子。他为菲利普四世画了几十幅肖像——从少年王子到中年国王，马鬃、衣领、勋带的光泽都被他用极薄的油彩一层层堆出。《布列达的投降》（1634—1635，普拉多博物馆）是他唯一的大型历史画：西班牙将军斯皮诺拉与荷兰守军将领握手，长矛林立于地平线上，被誉为十七世纪最克制的战争画。1649年他赴意大利，在罗马画下《教皇英诺森十世肖像》（1650，多利亚·潘菲利画廊）——红袍教皇目光如刀，后世画家从马奈到弗朗西斯·培根都反复回到这张脸。
晚年：《宫娥》与纺织女工（1648—1660）
1656年的《宫娥》（普拉多博物馆）把公主、侍女、侏儒、狗、画中的画家本人、镜中反射的国王王后全部收进一个矩形房间，让观者站在国王夫妇的位置上被画里的人凝视。这不是一幅简单的宫廷群像，而是一幅关于”看与被看”的画。《纺织女工》（1657，普拉多）把阿拉克涅神话画在西班牙皇家挂毯作坊里，前景女工的背影松散而奔放，是他晚年笔触最自由的作品。《镜前的维纳斯》（约1647—1651，伦敦国家美术馆）则是西班牙绘画史上罕见的裸体，维纳斯背对观者，靠在丘比特举着的镜子前。
委拉斯贵支没有开宗立派，却直接影响了后来的戈雅、马奈与毕加索。毕加索一口气重画了四十四幅《宫娥》，正是因为这一张画里藏着整个现代绘画的问题。要在世界名画里寻找巴洛克肖像的顶点，委拉斯贵支几乎是绕不开的名字；继续浏览本站名画合集，可以把他与鲁本斯、凡·戴克放在同一平面上比较欧洲宫廷肖像的三种笔法。